现代人们所说的音响，是人们通过电声技术手段记录、加工、传播、重放声音的过程和器材系统的统称。
作者：普兰
玩音响五十多年了，曾经在各平面媒体和网络论坛中就事论事发表过一些观点。现在在网络中月经帖太多，今天心血来潮，就几个焦点问题说些己见，不敢用老外《音响界十大谎言》的口气说话，因为深知天外有天，以下言论只是个人多年从事专业设计和业余发烧的体会，仅供初哥参考、高手拍砖。
一、关于音响的本质
现代人们所说的音响，是人们通过电声技术手段记录、加工、传播、重放声音的过程和器材系统的统称。家用音响是指重放商品音乐载体或自己用录音器材采编节目的系统。
音响重放的声音是电声技术模仿出来的，不是原声。但人们一直在追求模仿出与原声一样的声音即所谓HiFi，但这只是一种理想，因为从物质世界的客观性角度看：我们听到自然和社会的原声是由物质振动, 经空气传播，再由耳鼓转换，刺激第八对脑神经的物理过程。因而原声是第一性的。而音响是人们以主观的好恶来选择不同的场地、器材、方式来记录、加工电信号，再用不同的电声转换器材来重放声音。因而这种声音是摹仿出来的，是人们对自然界真实声音的反映，因而是第二性的。
从原声和音响发声的物质上看：原声是气流冲击声带、簧片、管乐器，是键锤敲打、弓磨擦弦……产生的；而音响的声音是扬声器产生的。
即使现代音响器材无比精良，记录和重放系统无懈可击，由于重放的声学环境不同，在家里也无法还原录音现场的声音。音响应是自然声音的仿真系统。
说这些目的在于说明：玩音响是娱乐，是一种与声乐和器乐爱好者一起吹拉弹唱、与情人去音乐厅听听古典，与粉丝们到体育场听歌星个人演唱会所不同方式的娱乐，听音响是通过音响器材独自欣赏录音师记录采编的电子媒体的音乐。同时，玩音响的过程也有电声技术的学习、领会和倒腾的美好过程，使人们乐此不疲。
二、关于线材的争论
大概二十年前，我曾组织过一次五种同轴（非平衡）两种平衡信号线和三种喇叭线的明听和盲听试验，地点省技术监督局的声学实验室，这里的建筑声学指标很好，混响时间可通过折叠墙板微调，所用器材也是录音级的，切换装置是继电控制的。实验结果写成技术报告和科普文章，试验结果和国际的许多试验是一致的。科普文章寄给某平面媒体，总编电话告知：由于商业原因不宜发表，请我理解和支持。从此我再不愿给该平面媒体撰稿了。
网络曾转载周照关于音频线的一篇论文。周照是中科院金属研究所的研究员，毕业于美国麻省理工学院，与我等都是DIY一党，虽然我们对一部整机最看重的是线路设计、工艺设计的合理性，但实践证明元器件质量有时会影响系统的质量。接线是系统的组成之一，也应得到重视。
但这种重视与网络论坛中的“咸菜决定论”的发烧理念是不同的。周照在论文中已经说明：现实中4N已经是能做到的工业批量产品的极致，因为电解铜提存成结晶状实验品可以做到5N甚至6N，但铜锭拉丝不可能在真空中进行，电缆制造过程会与空气、挤压机械、绝缘物质密切接触，种种因素，如果有一根6N商品铜线可能因加工造价变成与金同价。因此所谓6N、7N纯属商家炒作。
更主要的是，电子设备连线6N与3N不会造成什么明显影响，但线材的工艺结构的适用性搞错却可能造成巨大的影响。例如最大电流通量和适用温度范围、绝缘体的损耗和适用温度范围、电线适用频率阻抗等。在工程设计中要考虑的主要是适用、安全、损耗、造价、寿命等因素，没有那个设计师会象发烧友那样考虑“咸菜的味道”。
在专业音频制作中，调味是靠软件、靠可调整设备如话筒选用、相位、频率、压缩、扩张、激励、混响、延迟等等的参数调整，不会考虑用线调味的。他们对线材的要求是适用、可靠。
家用音响一般没有这些可调手段，尤其一些所谓高级发烧音响，只有唱机、功放、扬声器，以不变对万变，用者只能在摆位、连线上做文章，于是才有咸菜拥戴者和神物（丁、镇、垫）论者。其实高档音响，只要听音环境处理好，都是错不了的，但人们总是不愿花点钱做建声装修，却愿意花上万元去换线。
有朋友电话衷告：你老先生线材无用论是否误导发烧初哥？换线也会改变音色难道你敢否认？我相信没有人说线材无用。换线声音会有变化，就像屋子里衣架多挂一件衣服会使声音有变化一样，在音频设备系统里、在电声转换的声场中，任何元件的变化都会给结果产生影响，这是唯物论。但用线调声应该是最笨的办法，也是因果关系最小的办法，所以专业领域没人用。
一位仁兄转盘、D/A转换、功放、音箱每件都5万以上，怎么听都不对味儿。于是花了3万多买弹簧吊挂避震架和神垫，花近6万换线（我真不敢相信一条解码器的电源线也不咋粗就值一万多），还是不满意。我给他提的简单装修或搞个均衡器的建议他很反感，说是“那还叫HIFI吗？我已订了某某品牌的音箱线，过几天换下一定会好”。但愿这次没花冤枉钱！
另位朋友也不想破坏装修，但他学理科，接受了信号处理的建议，买了台二手数字处理器一千多元。1、首先使用处理器接入前后级之间并做直通处理，接上拾音话筒、打开处理器的粉红噪声发生器，作自动房间频率均衡、存储；2、将原功率分频取消，用处理器作前级分音，将一台闲置的小合并功放推中高号角，原功放推低音。3、仔细预设分频点、衰减斜率、和增益控制，存储参数后开机试声，再在线播放熟悉曲目，细调各个参数，每每转动调节轮，音质都会明显变化，再试试高低音信号的相位，直到声音柔和、亲切、悦耳，自己基本满意（音乐欣赏带有明显主观性，因每人的好恶、听力、爱好的不同，好声最主要的是自己满意）存储一个场景。
现在他已驾驭自如，例如听陈洁丽，400Hz提升3dB、3800Hz衰减4dB,Q=0,7，此时人声亲切悦耳，录音中激励器制造的嚓齿声变成耳语般的气声；听摇滚低切60Hz、听管弦乐设成相对平直模式......这样搞了几个场景，一套系统应付各类题材音乐播放，都能达到自己满意的声音，此时他方感调音的乐趣，其乐洋洋矣！
买了百万器材，随机线和音响商推销粗大精美的“发烧线”一比，大腕们买点贵线是情理之中的。但忽悠工薪族初哥换高价线调声是不是有点不地道了？音响界熟不知线商的暴利秘密？
三、关于模拟录音带、黑胶和数字录音
有人认为：最高级的数字音响也不过趋向于模拟音响，因而模拟音响是音响的最高境界。所以有些发烧大腕不惜几十万去玩高级开盘录音机和LP黑胶盘。
个人的观点是：模拟音响作为时代产物，在历史上起到了前无古人的作用，高级的模拟器材也的确有着很好的音质，但是由于模拟技术的限制，模拟音响迟早要退出历史舞台，其原因是：
1，信噪比和加工能力差。一般开盘磁带录音机和普及盒式录音机信噪比只有30—40dB，LP唱盘45—50dB,高级专业机也不过60dB，而Discman却可以轻易达到90dB。模拟信号每复制加工一次，噪音电平将以信号经过的机器本底噪声相乘的关系增加，模拟软件的噪音将与使用的次数和保存时间呈正比而增加。很难想象用几十万元的高级音响听下雨般哗哗响的老磁带，炒豆般的老唱片还有什么享受而言。
2，动态范围低。抽样调查结果，一套频响80---12500Hz与一套频响40--25000Hz的同档次器材，前者比后者重放动态大3dB，多数听众还是对前者评价好。可见，动态范围这个指标对听觉影响力之大。这也许正是至今还有许多发烧友热衷于玩大喇叭大号角的原因。一般盒带录制的节目动态只有40dB，38cm/s的专业录音机和LP唱片只有60dB，而普通家用DAT数字录音机却可达到90dB。一般人们听盒带总感到与现场演出差距很大，除有环境、视觉气氛因素外，重要的一点是，经过录制的节目，原来100dB以上的动态给压缩成50dB,也就是说原来弱信号给提升了，否则信息就会被磁带的本底噪音给淹没；原来强信号给压缩了，否则磁头和磁带的饱和会使信号产生无法忍受的失真。所以再起伏跌荡的音乐一经压缩都会变得平淡无奇。
3，同指标的模拟设备造价高的惊人。为拓宽频率响应就要提高走带速度，盒式录音机带速4.75cm/s, 专业76cm/s,一盘500米带只能录7分钟节目；为提高录制动态,就需要提高电平，使用高级电路和磁头,使用昂贵的铬带金属带,增加机器和载体成本；为减少机器抖动影响，就需要使用笨重而又精密的机械传动系统，这将是最大的成本开支。
有人认为：模拟音响记录和的重放的是连续信号，因而模拟的音质是自然的；数字音响处理的是断续的信号，因而其音质是粗糙的数码声。同理胶片照片是细腻真实的，数字照片是马赛克的 。
从唯物主义认识论出发，任何物质都是由基本粒子组成的，都是可分割的。 数字音响在肯定模拟信号可分的前提下，以人耳分辨率为根据，进行最经济的分割，如ＣＤ采用44.1KHz的取样频率，以16bit精度计量，通过Ｄ／Ａ转换后，以适当的带通滤波恢复模拟波形，足以达到高保真的音响效果。随着技术进步HDpcm、SACD、DVDAudio等高精度高取样多声道数字音响技术将把人们带到更高的欣赏境界。为了网络传播和销售，人们将高数据量的节目进行无损和有损压缩，出现了MP3、WAV、APE等等格式，就欣赏而言，丝毫不影响人们的感觉。
音乐欣赏与人的情绪、环境、温度、适度、年龄、经历诸多因素有关。你中了大奖、收到情人的甜蜜短信，听MP3也心情美美的；你挨了批评 、受了骗，听千万音响演绎欢乐颂也乐不起来。记住，听音响不分高低贵贱，不必较真，就是娱乐！
作为娱乐和怀旧情怀，玩玩开盘、黑胶、胆机都无可厚非，我也收藏者不少30年前我创作的所谓广播剧、曲艺节目的开盘带和几百盘商品盒带，LP也有不少，但昧着良心硬说模拟比数字好，恐怕就贻笑大方了。
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