歌剧音乐名家：艾克托尔·路易·柏辽兹

在十九世纪的法国，没有哪位音乐家的命运比柏辽兹更为悲惨了!吃人的资本主义制度残酷地摧残着柏辽兹以及他的艺术创作。他不得不进行一种艰苦的生存斗争，他必须亲自筹划自己的音乐会而进行商务谈判，他必须为报纸副刊写杂文和评论文章来补充他微薄的、不定时的收入，他须忍受逼人最甚的金钱的苦痛。柏辽兹说:"有一天夜里，我在梦中听到一首交响乐……当我 第二天早晨醒来，我还记得它的第一主题……我很想把它记录下来，但我一考虑:如果我把这个主题写下来，它会使我激动地要把整个交响乐作完，那么，我就无空再写什么副刊杂文了，我的收入就会减少，……而且写完之后，我就得找人抄写这首交响乐的乐谱，这样我将会负上1200法郎的债……我还会举行一次音乐会演出，它的收入不够开销的一半，……那么，我将丧失掉我根本没有的、无法筹措我可怜的病妻必要的东西以及儿子的膳食费和我个人的生活必需品。因而我克服了它的诱惑，我一再强迫自己将它忘掉，……第二天早上，对于这首交响乐的记忆就让它永远地消失掉吧。"在这样的自我剖白当中，我们可以感受到柏辽兹的痛苦;但我们也很痛苦，一首可能成为经典的交响乐，就为了几篇无聊的副刊文章而消失无踪。这真是人类经济体系里最无奈的事情了。

经历

1803年生于格勒诺布尔的拉科特-圣安德烈，早年学过长笛和竖笛，后来又学吉他，但从未学过钢琴;

1821年他遵从父命赴巴黎进医科学校;

1822年申请学习音乐并开始创作歌剧;

1823年成为勒絮尔的私人学生后，又创作了一部清唱剧;

1826年进入巴黎音乐学院，师从雷哈和勒絮尔;

1827年在奥德翁剧院观看英国肯布尔剧团上演的《哈姆雷特》;进而迸发出对剧中扮演奥菲利娅的爱尔兰女演员哈里特·史密森狂热的爱情;

1830年创作的《幻想交响曲》，是最具代表性的一部作品，它体现了音乐与文学、音乐与戏剧结合的理想，副标题为"一个艺术家生涯中的插曲"，自传式地描叙他对于史密森小姐的爱情，此交响曲于同年12月5日演出;这部交响曲的独特之处在于它追随标题的五个乐章，交响曲提供了一个代表所爱的人的"固定乐思"，它以不同的形式贯穿于整部交响曲的各个乐章之中。

1832年12月他终于见到了史密森小姐，10个月后同她结了婚。在此后的几年中创作了一些他笔下最伟大的作品，其中包括《哈罗尔德在意大利》(是柏辽兹在游学意大利期间构思创作的交响曲，它同样运用了"固定乐思"的手法)、《葬礼与凯旋》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》和《纪念亡灵大弥撒曲》等;

1841年他的婚姻破裂后，与歌唱家玛丽·雷西奥同居。随后的几年中他经常旅行，访问过俄国、英国、意大利;

1856年开始歌剧《特洛伊人》的写作，是晚期最重要的做作品;

1858年完成歌剧《特洛伊人》，这部歌剧是柏辽兹的杰作，因规模过于庞大，在剧院上演的种种努力未能实现;

1860-1862年完成他的最后一部歌剧《比阿特丽斯和本尼迪克》后就再没写作;

1869年柏辽兹在巴黎去世。

歌剧作品

1834年–1837年: 《本韦努托·切利尼》 (Benvenuto Cellini)

1846年: 《浮士德的天谴》，传奇音乐戏剧，原设定为演奏会音乐

1856年–1858年: 《特洛伊人》

1860年–1862年: 《比阿特丽丝和本尼迪克》(Béatrice et Bénédict)

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